近年來，以庶女逆襲為題材的文藝作品可謂比比皆是，呈井噴之勢：《錦繡未央》《重生之庶女歸來》……但能吸引人一直看下去的屈指可數(shù)。其中，趙麗穎、馮紹峰主演的《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）的表現(xiàn)就可圈可點——至少，作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，雖然題材司空見慣，但依舊憑借用心的改編與精良的制作仍吸引了觀眾的目光。
該劇改編自關(guān)心則亂的小說《庶女明蘭傳》，講述的是北宋官宦家庭的庶女盛明蘭從閨閣少女一步步成長為侯門主母的故事。那么，在演繹這部庶女成長史的過程中，編劇又是如何在原著基礎(chǔ)上進行改動，使《知否》以全新面貌呈現(xiàn)在熒屏上的呢？
幼年喪母，交代性格緣起
看過原著的觀眾都知道，《庶女明蘭傳》原是一部穿越架空小說，文中的女主角盛明蘭是新時代的獨立女性。因為這層身份，她自然能“出乎其外”，看清并從容應(yīng)對深宅大院里的明爭暗斗，不使自己深陷其中。然而電視劇中的明蘭卻是實實在在的官宦家庭庶女，她作為古代普通的一介女流又憑何應(yīng)對漫漫人生路上的風(fēng)雨呢？
編劇給出了不錯的答案：幼年喪母。原著中，當(dāng)女主角穿越到過去時明蘭的生母已然離世，因此生母的離世也被一筆帶過。而在電視劇的前三集中，編劇與導(dǎo)演卻花費大力氣渲染了明蘭生母衛(wèi)小娘的離世。這個情節(jié)的改編，一方面在故事開頭將盛家大宅院里不同身份的人物性格一一呈現(xiàn)，另一方面也交代了女主人公性格形成的緣起。年幼時親歷仆人小蝶蒙冤被逐出家門，母親難產(chǎn)而死、家中卻無一人相助等悲慘境遇，使這位原本天真爛漫的投壺少女開始收斂鋒芒。更難能可貴的是，編劇并未因此把明蘭改編為一個被仇恨包裹著步步為營的人物形象，而是保留了原著中女主角善良聰明且通透豁達的品性。此外，生母被害還使得明蘭被接到祖母身邊接受教誨的后續(xù)情節(jié)發(fā)展顯得更順理成章，為她日后的成長作了充分鋪墊。
情深義重，符合人物身份
與原著相比，劇中的女主角形象更為豐滿，情感更加豐沛，多了一份“少女感”。這主要體現(xiàn)在明蘭對待愛情與婚嫁問題的態(tài)度上。在小說中，面對小公爺賀弘文的追求，明蘭并沒有動心動情的表現(xiàn)。竊以為，由于幼年經(jīng)歷，明蘭在為人處世上比同輩人更小心謹(jǐn)慎本無可厚非，然而這并不意味著她會喪失一個花季少女本該有的純真情感。比起原著里明蘭的不為所動，電視劇中把明蘭與小公爺?shù)母星榫�由單向改為雙向更合情理，使明蘭在理智之外多了一份少女情態(tài)，更真實感人。
在敘述男女主的愛情線時，編劇看似不經(jīng)意、實則頗為用心地一次又一次讓兩人有了交集。明蘭在華蘭婚禮上的“投壺贏聘雁”與馬球場上和小公爺聯(lián)手擊敗顧廷燁均印證了顧說的“我一輩子都輸給你”。在明蘭為母親找郎中的路上以及跟隨祖母回宥陽的路上，又一次次得到顧廷燁相助相救。雖然英雄救美的情節(jié)與男女主開始互不對眼后又結(jié)為連理的劇情難免使故事發(fā)展落入俗套，但明蘭在此過程中對顧廷燁產(chǎn)生的感激之情以及在男主家破人亡時托二哥哥送魚粥的知恩圖報無疑豐富了她重情重義的性格。
管家理事，促使人物成長
明蘭不僅有情有義，更有審時度勢、以退為進的“大智慧”與膽大心細、敢作敢為的“大勇氣”。當(dāng)然，智慧通透的大腦與堅韌果敢的內(nèi)心并非一朝一夕便能練就，而是需要機遇的垂青與長時間的歷練。對明蘭而言，她把握住了每一次學(xué)習(xí)機會：在祖母身邊聆聽教誨，在莊學(xué)究的課堂上專心聽講，向孔嬤嬤學(xué)習(xí)各類禮儀，還有祖母為她爭取的臨時管家權(quán)。此外，明蘭跟隨祖母回宥陽的經(jīng)歷也讓她成長了不少。
值得一提的是，此劇在許多細節(jié)的處理上亦頗為用心。比如在盛家姐妹送長柏長楓進考場時，如蘭的一句“祝二哥哥金榜題名，一舉成功”與墨蘭的“祝二位哥哥魚躍龍門，蟾宮折桂”雖在祝福對象上只有一字之差，卻將如蘭的心直口快與墨蘭的故作懂事描摹無虞，而明蘭的“祝二位哥哥在考場中多多喝水，好好休息”更是將其與兩位姐姐形成對比，一個可愛的傻丫頭形象活脫脫顯露無遺。
總之，雖然電視劇《知否》有諸多尚待改進之處，比如語病迭出的臺詞與略顯俗套的感情線，但總體稱得上是白璧微瑕，光輝難掩。尤其編劇對原著中許多情節(jié)的改動因貼合了人物身份而更真實與生活化，劇中建構(gòu)的“眾生相”也通過錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系使敘述視野更宏大，背景更廣闊，因此該劇還是值得一看的。（文/陳羽茜）
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