“沒有小角色，只有小演員”
人民網(wǎng)：您從藝70余載，飾演了許多令觀眾印象深刻的角色，比如《圣城記》的小牛子、《飛越老人院》的癡呆老人老金……您認(rèn)為把角色演“活”的訣竅是什么？
牛犇： 首先，也是最主要的，是我們要熱愛這個(gè)事業(yè)；其次，我們常說，沒有小角色，只有小演員 ，不能因?yàn)閼蚍萆倬褪艿绞`，要認(rèn)真研究每一個(gè)角色，只要一個(gè)角色出現(xiàn)在戲里面，就一定有它的作用。
像《飛越老人院》，原定的演員因?yàn)樯眢w原因退出了拍攝，我是去“救火”的。在那部劇里我一句臺(tái)詞都沒有，但我很認(rèn)真地考慮了這個(gè)角色在整部戲中的作用。這個(gè)角色是為整部戲的主題服務(wù)的——我們要關(guān)注老人院中老人的痛苦和寂寞，所以只要我這個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)，我都會(huì)通過一些聲音和動(dòng)作來表現(xiàn)角色中的那種痛苦。
本來我的角色只是躺著，后來我對(duì)導(dǎo)演說，如果這個(gè)角色每個(gè)鏡頭都躺在那兒、還沒有臺(tái)詞的話，會(huì)影響影片的效果。于是我建議導(dǎo)演，讓我坐著，并加入一些手勢(shì)動(dòng)作和聲音。一個(gè)光躺在那的角色誰都能演， 但今天既然讓我牛犇來演，我就要賦予這個(gè)角色一定的生命。
牛犇在電影《飛越老人院》中飾演的“老金”一角
人民網(wǎng)：您對(duì)劇本的選擇，是基于什么標(biāo)準(zhǔn)？
牛犇：我看劇本的時(shí)候，首先看這部戲能給社會(huì)帶來什么，能不能給觀眾帶來啟迪，能不能傳遞正能量 ——也就是常說的社會(huì)效益。但凡有作品能做到這些，我不會(huì)在乎片酬高低，一定會(huì)接下來。有時(shí)候我甚至還會(huì)主動(dòng)爭(zhēng)取，來參與到這些電影中。
人民網(wǎng)：您的許多影視作品確實(shí)給觀眾、給社會(huì)帶來了正能量，雖然其中很多角色在影片中是配角。您自己是如何看待“配角”這個(gè)身份的呢？
牛犇： 我覺得“配角”這個(gè)詞是后人強(qiáng)加上的。一部戲里面其實(shí)沒有所謂的配角 ，只能說每個(gè)角色的戲份多少的問題。當(dāng)然，戲份多一些，能跟觀眾見面的機(jī)會(huì)多一些，表現(xiàn)自己角色的機(jī)會(huì)也就多一些而已。而戲份相對(duì)較少的角色，也不能認(rèn)為他就是無足輕重的。許多老一輩的表演藝術(shù)家，他們可以把配角演得非常偉大。
我的演藝生涯中飾演的配角多，也得到了許多贊賞，包括金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等等榮譽(yù)。只要每一位演員都認(rèn)認(rèn)真真地詮釋自己的角色，就能獲得觀眾的認(rèn)可。 在這一點(diǎn)上，無論是主角或配角都是一樣的。
人民網(wǎng)：除了演員之外，在改革開放初期您還擔(dān)任過上影廠電視部主任，在您的帶領(lǐng)下上影廠出品了《蛙女》等多部電視連續(xù)劇。為什么會(huì)選擇進(jìn)入電視劇領(lǐng)域呢？
牛犇： 當(dāng)時(shí)，我們上影的老廠長(zhǎng)在結(jié)束國(guó)外考察之后，決定除了電影之外，上影廠還要有“第二產(chǎn)業(yè)”——也就是電視。那時(shí)候我們演員多，但因?yàn)榻?jīng)費(fèi)等限制，一年能拍的電影數(shù)目有限，很多演員只能閑著，所以我們就早人一步進(jìn)入電視劇領(lǐng)域，成立了電視部。
我們那時(shí)拍的這部《蛙女》，借鑒了一些電影制作方面的經(jīng)驗(yàn)，還把電影里面不能用的很多技術(shù)也用在其中。以前我們覺得電視劇的拍攝是“快餐”式的，沒有拍電影這么講究，實(shí)際上這種觀點(diǎn)已經(jīng)過時(shí)了。改革開放以來，尤其是近些年來，許多電視劇的制作規(guī)模絲毫不亞于電影。我覺得電視劇有點(diǎn)像評(píng)書，能通過一個(gè)連續(xù)的故事贏得觀眾，在提升社會(huì)效益方面能和電影互相彌補(bǔ)。
“演員要有為這個(gè)事業(yè)獻(xiàn)出自己一切的決心”
人民網(wǎng)：當(dāng)您拿到一個(gè)新的劇本、新的角色的時(shí)候，首先會(huì)做什么呢？
牛犇 ：首先要熟讀劇本，了解自己的角色，對(duì)角色有不熟悉的方面要盡快學(xué)習(xí)；要知道自己的角色是哪個(gè)行當(dāng)?shù)�，有哪些生活技能，要表現(xiàn)怎樣的特點(diǎn)。比如塑造一位農(nóng)民，現(xiàn)在有些戲里的農(nóng)民扛著鋤頭像背著洋槍一樣，攥得緊緊的，實(shí)際情況哪兒是這樣呢？這就得靠演員自己研究。鋤頭壓在肩膀上、手搭在鋤頭上的時(shí)候，要找到平衡，能讓自己不費(fèi)力地扛著鋤頭。農(nóng)民拿鋤頭干活，鋤頭在手里是工具，而不是負(fù)擔(dān)。
所以要將角色演好，必須要去體驗(yàn)生活。 老一輩藝術(shù)家們?cè)谒茉旖巧埃紩?huì)去體驗(yàn)生活，他們跟農(nóng)民、跟工人們同吃同住同勞動(dòng)，直到自己覺得可以將角色演好。當(dāng)然，體驗(yàn)生活也并不是一勞永逸的，要了解自己的知識(shí)儲(chǔ)備，看清自己的位置，與時(shí)俱進(jìn)——現(xiàn)在的農(nóng)民和工人也掌握了越來越多的技能，如果想演好當(dāng)代的農(nóng)民和工人，同樣得補(bǔ)習(xí)一些相應(yīng)的知識(shí)。我也想趁此對(duì)現(xiàn)在的年輕演員們說，要正視自己的不足，不然的話就會(huì)面臨被淘汰的境地。
牛犇向記者講述如何塑造角色
人民網(wǎng)：您演戲非常認(rèn)真，也非常拼。在拍《梨園生死情》的時(shí)候您從毛驢上摔下來，胸骨都錯(cuò)位了，但您還堅(jiān)持要回到片場(chǎng)把戲拍完。當(dāng)時(shí)您也已經(jīng)年過花甲，為什么還要這么拼呢？
牛犇： 那個(gè)時(shí)候我從驢上摔下來，頸椎錯(cuò)位，胸骨斷了兩根，當(dāng)時(shí)就昏迷了，我還記得我昏迷的那一剎那，腦子里想的就是給導(dǎo)演、給整個(gè)劇組帶來麻煩了。 我一個(gè)人倒下了，還連累了整個(gè)劇組。過了一會(huì)兒，我蘇醒了過來，第一句話跟導(dǎo)演說的就是我給你添麻煩了。我心里確實(shí)不好受，但凡一個(gè)演員受傷，攝制組肯定都要停工。
劇組考慮到我的身體問題，提議先將其余的戲份拍完返京，等我的情況好轉(zhuǎn)之后，大家再?gòu)谋本┗貋戆咽Ｏ碌膽蚺耐�。這不得了，一個(gè)劇組百十來個(gè)人，到時(shí)候車費(fèi)、住宿又是一筆很大的開銷。于是我決定當(dāng)下就把戲拍完，大家一開始都是拒絕的，我說不要緊 ，就算我的生命只剩這幾天了，我也要把這部戲拍完，把這個(gè)角色完成 ，也算是我人生的一個(gè)紀(jì)念。后來大家在我的說服下才勉強(qiáng)同意，最后讓醫(yī)生跟著劇組，我打著止疼藥前往拍攝地將自己的戲份完成。
人民網(wǎng)：回首您七十余載的演藝生涯，有沒有留下一些遺憾？還有沒有想去嘗試的角色？
牛犇： 我知道大家比較喜歡我在《牧馬人》里飾演的“郭扁子”一角，但我覺得自己在這部戲中的表現(xiàn)并不夠好，我要是知道今天大家那么喜歡這個(gè)角色，當(dāng)年應(yīng)該更努力地將他演好，感覺那時(shí)候自己還不夠認(rèn)真。
現(xiàn)在我想演一個(gè)在舊社會(huì)里受過深重苦難的人。我還是想告訴年輕人，我們的祖輩從那段歲月中走過來很不容易。我們雖然離那一段歷史越來越遠(yuǎn)，但它不能被我們忘記 ——如果我們忘記了，該怎樣教育年輕一代？因此，要是能有一個(gè)刻畫得非常深入的這種類型的角色，我很希望能有機(jī)會(huì)出演。
牛犇為人民網(wǎng)網(wǎng)友題字：生正逢時(shí)
人民網(wǎng)：如果請(qǐng)您寄語年輕一代的演員，您會(huì)對(duì)他們說什么？
牛犇： 演員并不是一個(gè)光拼臉蛋的輕松的職業(yè)。要成為有覺悟的文藝工作者，要走進(jìn)生活，到人民當(dāng)中去，才能刻畫好角色。不能光看到鮮花，不能只聽到掌聲，必須要看到自己與前人的距離。不能安于現(xiàn)狀，要有危機(jī)意識(shí)，你才會(huì)不斷努力地讓自己成為更加全面的人。 要有忘我、要有犧牲的精神，要有為這個(gè)事業(yè)獻(xiàn)出自己一切的決心，才能夠成為一名真正的演員。
當(dāng)然，群眾的眼睛是雪亮的，只要你把自己的角色詮釋好了，給整部戲帶來了光彩，鮮花和掌聲自然也會(huì)隨之而來。
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