2011年央視一套春晚直播收視率為18.344，2012年為17.37，2013年則為11.362。郭德綱以趙本山“接替者”的身份登上春晚舞臺，話題熱度比之趙本山明顯不足�；蛟S春晚真的徹底告別了個別演員主宰的時代，回到了導(dǎo)演手中，成為真正的全民聯(lián)歡。
蛇年春晚是央視第31次舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會。經(jīng)過31年的陪伴，“看春晚”已經(jīng)成了新的一大民俗。一方面，春晚成為世界上收看人數(shù)最多的電視節(jié)目，一方面，春晚越來越模式化，節(jié)目無新意、演員太臉熟的批評層出不窮。連續(xù)20多次登上舞臺的“小品王”趙本山也成為爭議的焦點。一方面，他越來越被春晚舞臺所倚重，不少人甚至認為“春晚的成敗取決于趙本山小品的成敗”；另一方面，他的小品常常被學(xué)者和網(wǎng)友抨擊，攻擊其低俗、不新鮮。
2013年哈文執(zhí)導(dǎo)春晚趙本山第二次缺席，不過哈文邀請到與央視頗有嫌隙的郭德綱、于謙，并安排他們在趙本山亮相的時段說相聲。
多年來，趙本山和郭德綱總被媒體若有若無地拿在一起說事：兩人都出身草根，是最大的民間藝術(shù)團體；趙本山有趙家班，郭德綱也有德云社一幫徒子徒孫；趙本山有劉老根大舞臺表演“二人轉(zhuǎn)”，郭德綱也有賣票演出的德云社。不同的是，趙本山盤踞廟堂——連續(xù)20多年登上春晚舞臺，形成了他“小品王”的稱號和影響力，也成就了他的本山產(chǎn)業(yè)鏈；把流行于東北民間的“二人轉(zhuǎn)”去色情、綠化，變成一門可推廣的藝術(shù)門類。郭德綱則混跡江湖——他一直以被主流相聲界排擠的面目出現(xiàn)，憑一己之力把日漸衰落的相聲鼓搗成流行藝術(shù)；多年前與央視發(fā)生齟齬，發(fā)誓絕不上央視春晚。
多年盤踞春晚舞臺的“小品王”趙本山從“廟堂”走向“江湖”，多以草根自居的“著名相聲演員”從“江湖”走向“廟堂”。趙本山和郭德綱的一退一進，春晚是不是就此告別了“趙本山時代”迎來了“郭德綱時代”？
然而，首次登上春晚舞臺的郭德綱，相聲多是收集既往“老�！�，且表現(xiàn)略顯緊張，語速過快，被普遍認為“表現(xiàn)一般”。
根據(jù)索福瑞快速檢測的數(shù)據(jù)顯示，沒有趙本山的春晚，收視率“不好看”：除夕夜央視一套的春晚直播收視率，2011年央視一套春晚直播收視率為18.344，2012年為17.37，2013年則為11.362；郭德綱亮相時收視率在11左右，并未形成明顯的收視高峰。哈文在微博中秀出的收視率似乎說服力不足——趙本山的小品收山之作《有錢了》大年初一在江蘇衛(wèi)視播出，節(jié)目收視高達5.54，遠遠高于同臺晚會中開場的郭德綱3左右的收視率——從收視率結(jié)果看，趙本山離開央視春晚后，郭德綱的時代遠遠沒有到來。
與往年春晚話題主要集中于趙本山不同，2013年春晚直播過程中和直播結(jié)束后，郭德綱的相聲表現(xiàn)并沒有形成明顯的話題熱點。相反，“偽娘”、“賣腐”、“性別不明”則成為網(wǎng)友吐槽和解讀的焦點。春晚已經(jīng)不需要“主宰成敗”、“定勝負”的演員和節(jié)目，晚會回到了導(dǎo)演手中，演員表演觀眾吐槽，臺上臺下形成了真正的全民聯(lián)歡。
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