教兩個孩子寫詩，掀起作詩潮
記者：我看過的監(jiān)獄題材電影里，知識分子在獄中都會顯得有點格格不入。你覺得這種身份在里面給你帶來的差異以及需要調適的東西，難嗎？
高曉松：對我來說不難。我有兩個身份，一個是知識分子，還有一個是北京孩子——北京孩子從小跟痞子學，上街打架，我念中學和大學時都因為打架挨過處分，被嚴重警告，所以對我來說在里面生活沒什么大問題。
記者：你在里面會給年輕人教些什么嗎？
高曉松：我開始還教兩個孩子寫詩呢，我把十三韻給他們默寫一遍，讓他們每句的結尾都押著韻。有一陣子，我們屋還掀起了一股人人寫小詩的小高潮。
記者：里面有讓你特別難忘的人嗎？
高曉松：有一個大哥，我很少交到這樣一個天天跟我睡一起、給我講很多事情的人。他很了解看守所里的人際關系，給我仔細講了每個管教、每個科長的脾氣、性格，教我怎么適應，告訴我面對殺人犯也別怕，并教我怎么對付他們。有時候會挺懷念里面的生活，大家都以特別簡單的方式在一起，過清貧、清淡的日子。
記者：出來前的最后一天情緒波動了嗎？
高曉松：我在里面呆了半年，還好，不算很長，最后一天我情緒很波動，想了很多，我想出去以后我怎么生活，我本身就不是一個愛想事的人。后來我說就自然去做吧，別太刻意要怎么怎么樣，到處去贖罪，也沒必要，就順其自然地生活。
“在歌里，高曉松一直在回憶，讓人以為他是個內向、傷感、學生氣十足的人。現(xiàn)實中的他恰恰相反，輕佻、貧嘴、痞里痞氣，滿臉是浮夸的笑，滿嘴是七葷八素的雜話，沒一秒鐘能夠安靜�！薄獦吩u人李皖曾在《兩個高曉松》中這樣描述當年的高曉松，恃才傲物是朋友對高曉松最具負面性的評價。
“幸好老婆沒認識年輕時的我，我那時飛揚跋扈，現(xiàn)在想想，自己都討厭自己。 ”——高曉松
還有優(yōu)越感，但犯傻的事不會再做
記者：說到這6個月的反省或收獲，你覺得是什么？
高曉松：有幾件事我是下了決心的，首先是更加堅定了不做生意，不成立公司的信念，堅定了只賣藝。因為人生已經過了一半，能夠有創(chuàng)造力的時間也就十幾年，我已經入行18年，我猜最多再有18年，到60歲我就別占著茅坑不拉屎了，所以60歲時我會去教書，這是我早就算計好的，教書、翻譯書、讀書。再有，我對自己說，以前所有那些犯傻的事，即使這次不坐牢，到了40多歲也應該改了。
記者：大家對你比較普遍的評價就是恃才傲物，優(yōu)越感比較強，你覺得這次經歷會改變你的這個特點嗎？
高曉松：優(yōu)越感是沒辦法的事，現(xiàn)在我還會有，就是不表現(xiàn)出來了。優(yōu)越感不是壞事，壞的是你老在別人面前表現(xiàn)這種優(yōu)越感，那就是挺討厭的事。我22歲發(fā)財，24歲發(fā)表第一首歌《同桌的你》還出了名，你想我那時候有多膨脹。我在里面回想從前的生活，經常把臉埋在褥子里說，我以前怎么是這樣一個人？所以活該還債。
記者：之前設想過出來以后，外面的人對你的看法會跟以前不一樣嗎？
高曉松：會吧，但是我不是很擔心。因為一切都會慢慢過去，就是看你怎么做事。生活還是對我很好的，人生都是寫好的劇本，你總能接著走下去。
獄中收獲
遠處雨聲帶來靈感 寫出《大武生》主題曲
高曉松的意外入獄，對于他所執(zhí)導的電影《大武生》制片方來說，并不是一場災難，反而令電影風生水起。高曉松在獄中的所作所為，除了自己的一貫作風外，還借用了微博平臺，通過“親屬定期探視和用書信及磁卡電話聯(lián)絡親友的權利”指導影片宣傳，更為電影上映做足話題。高曉松在沒有琴、沒有音響設備的情況下創(chuàng)作的一張譜曲手稿，據(jù)探視他的親屬轉述，他對于這首歌的創(chuàng)作只說了一句，“在獄中聽見遠處下第一場雨時想起來的旋律”。高曉松對于該片音樂的掌控非常完美，因為《大武生》的故事就是高曉松的原創(chuàng)，所以他最能理解這里面的故事與人物情感。
用北京方言翻譯馬爾克斯《昔年種柳》
高曉松在好友馮唐的建議下，著手翻譯加西亞·馬爾克斯的《Memories of My Melancholy Whores》，他起名為《昔年種柳》，他的詩集《紀傳體》的創(chuàng)作也正式啟動。馮唐還將翻譯的部分片段貼在了自己的博客上供網友閱讀，眾多網友贊賞高曉松有才華。他的翻譯風格犀利，很像王朔，用北京方言將馬爾克斯的小說譯出了別樣的味道，既有趣又不失特色。媒體人劉春評論說：“翻出了一股二鍋頭的酣暢，牛二的感覺。 ”摘自《名匯Famous》
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