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更名為《歌手》的綜藝節(jié)目不再只是炫技的平臺(tái)。在迪瑪希、林憶蓮、譚晶、杜麗莎等一眾擁有超高演唱技巧的實(shí)力唱將中，民謠歌手趙雷憑借一首旋律簡(jiǎn)單的原創(chuàng)歌曲《成都》踢館成功，排位第二。有人感慨，這個(gè)唱了14年的歌手終于火了。

有人說(shuō)趙雷的勝出，或可看作觀眾對(duì)一味炫技的審美疲勞。確實(shí)，音樂(lè)不止需要一把好嗓，繁復(fù)電子配器包裝出的華麗。炫目的假音花腔震懾人，無(wú)須大開大闔的樸實(shí)呈現(xiàn)也能打動(dòng)人。羅素曾說(shuō)：“須知參差多態(tài)，乃是幸福本源。”多元的音樂(lè)樣態(tài)和豐富的主題表達(dá)也是樂(lè)壇應(yīng)呈現(xiàn)的生態(tài)。

相比于俗辣情歌和網(wǎng)絡(luò)神曲，趙雷的歌里少了無(wú)謂呻吟，看得到年輕人最真實(shí)的幸福與辛酸，困惑與掙扎。《已是兩條路上的人》里的失戀是“我會(huì)在凌晨時(shí)候散一散步，等著第一家早餐開門，我會(huì)養(yǎng)個(gè)動(dòng)物填補(bǔ)我的寂寞，雖然它卻不能與我共枕”；《三十歲的女人》感慨著“可是這個(gè)世界有時(shí)候外表決定一切，可再燦爛的容貌都扛不住衰老”；《少年錦時(shí)》里懷念著小鎮(zhèn)少年的青春期，“僅有輛進(jìn)城的公車，還沒(méi)有咖啡館和奢侈品商店，晴朗藍(lán)天下，昂頭的笑臉，愛(ài)很簡(jiǎn)單”。

民謠之于當(dāng)代樂(lè)壇的珍貴，或許就在于這些被詩(shī)意歌詞包裹下的生活真實(shí)。

回頭看近年走入大眾視野的民謠：《董小姐》　是“愛(ài)上一匹野馬，可我的家里沒(méi)有草原”的求而不得；《米店》“我會(huì)洗干凈頭發(fā)爬上桅桿，撐起我們葡萄枝嫩葉般的家”的歌詞更像一首現(xiàn)代詩(shī)；《南山南》“你在南方的艷陽(yáng)里大雪紛飛，我在北方的寒夜里四季如春”被奉為民謠金句；春晚唱紅的　《當(dāng)你老了》　則把葉芝的愛(ài)情詩(shī)篇化作對(duì)母親的關(guān)懷；《俠客行》　更有西北漢子從土里長(zhǎng)出來(lái)的吶喊：“陣陣狂風(fēng)笑看黃沙走，逍遙怒吼黃沙塞滿口”……

民謠再次刷屏成為熱點(diǎn)，讓很多資深樂(lè)迷感慨———趙雷終于火了。因?yàn)樵缭?010年趙雷參加　《快樂(lè)男聲》時(shí)，就有樂(lè)迷喊出“趙雷不火，天理難容”的口號(hào)；只是　《成都》　一出，業(yè)內(nèi)人士卻大多淡定。

樂(lè)評(píng)人楊樾直言：“我覺(jué)得他還是不會(huì)大紅，也不會(huì)紅太久……那么多人被他感動(dòng)，是因?yàn)檎嬲\(chéng)的音樂(lè)太少了……太簡(jiǎn)單的東西是經(jīng)不起推敲的，也缺乏升值的空間，所以中國(guó)的民謠就總是被框定在一個(gè)個(gè)小圈子里被愛(ài)戴著，被惋惜著。為什么？因?yàn)檫�不夠好�！绷硪晃粯�(lè)評(píng)人耳帝直接從創(chuàng)作上分析：“《成都》　讓我聽來(lái)也不是一首多么出色的作品，它聽起來(lái)甚至不像是新歌，而是80年代末流行歌的還魂，它讓人想起那個(gè)時(shí)代火在大街小巷的那類情歌，《萍聚》《其實(shí)你不懂我的心》《心雨》《無(wú)言的結(jié)局》……”

雖然苛刻也不無(wú)道理。那些曾被熱捧的“南方姑娘”“董小姐”們，多數(shù)替他人做嫁衣———成就了一水兒的選秀新人和晚會(huì)歌手，而這些歌曲的原創(chuàng)者，即使參與過(guò)電視選秀，對(duì)接過(guò)主流平臺(tái)，依舊面臨“歌紅人不紅”的尷尬狀態(tài)。這已是趙雷第三次登上電視節(jié)目平臺(tái)。這一次，還會(huì)像前兩次那樣，激起短暫漣漪過(guò)后終歸于平靜嗎？

告別上世紀(jì)90年代白衣飄飄的校園民謠熱，民謠似乎再?zèng)]能成為流行樂(lè)壇真正的主流。因?yàn)閺膭?chuàng)作水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，趙雷等人的作品并未比20多年前《同桌的你》《青春無(wú)悔》《冬季校園》“高明”，依舊一把木吉他和數(shù)不盡的青春思緒。只是，在當(dāng)下原創(chuàng)力匱乏的樂(lè)壇，民謠歌手們還是被賦予了更多的期待———能否不止于做一股懷舊的涓涓細(xì)流，成為情懷消費(fèi)的籌碼？

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