鎮(zhèn)上常有劇團(tuán)造訪，上演許多傳統(tǒng)劇目，尤其是規(guī)勸人的道德劇，主題都是“多行不義必自斃”。有時(shí)候，演員們還扮演抽象的“人類”、“青春”或“惡行”，這種象征手法在日后莎士比亞的戲劇中得到借鑒，如《亨利四世》中穿著繪滿舌頭長袍的“謠言”，《冬天的故事》中拿著一個(gè)沙漏的“時(shí)間”。而在他的許多劇作中，代表邪惡的那一方總是受到懲罰，罪有應(yīng)得。
在傳統(tǒng)的節(jié)慶日里，人們可以肆意喧鬧，男女老少都跑到樹林里整夜玩樂。這些深深扎根于英國中部的民間風(fēng)俗，將高尚和粗野美妙地融為一體，對(duì)莎士比亞的想象力可謂影響深遠(yuǎn)，他的許多劇作中都留下了這些痕跡。如《仲夏夜之夢》中，戀人們就相會(huì)于雅典的樹林。
有兩件事情極有可能對(duì)年少的威爾產(chǎn)生過不小的影響。11歲時(shí)，伊麗莎白女王一世曾在大批隨從的簇?fù)硐卵残械接胁�。那宏大的場面，那種王者駕臨時(shí)的群情激奮，讓他一生都迷戀于王者的超凡魅力，以至于他寫作中的大部分時(shí)間都在想象國王、貴族、紳士的生活，沉醉在對(duì)特權(quán)的甜蜜期待中。
在他快滿13歲時(shí)，家道開始中落。復(fù)興之夢畢生縈繞著莎士比亞，他在劇中一再表現(xiàn)出對(duì)收復(fù)失去的財(cái)產(chǎn)、頭銜和身份的強(qiáng)烈渴望。
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